Deutsche Oper Berlin - Tannhäuser

Repoussé par l'hostilité de la société Wartburg envers les sens, le chevalier Tannhäuser cherche l'épanouissement dans le Venusberg. Mais le désir d'Elisabeth le fait revenir. Cependant, lors d'un festival de chansons où la chanson d'amour doit être chantée, Tannhäuser snobe le rassemblement en chantant son idéal d'amour dans l'accomplissement sensuel. Il est chassé et envoyé à Rome pour demander grâce au Pape. Lorsque Tannhäuser revient de Rome, il rapporte qu'on lui a refusé la clémence. Il décide amèrement de retourner au Venusberg. Mais alors un miracle se produit et il reçoit la rédemption tant attendue.

Probablement aucun des opéras de Richard Wagner n'a un lien plus direct avec la biographie du compositeur et son image de soi artistique que TANNHÄUSER. Car dans le récit de la guerre des chanteurs à la Wartburg, tous les thèmes qui composent les conflits de l'art romantique sont présents : la lutte pour la reconnaissance sociale d'une part, et la remise en cause des normes sociales de comportement d'autre part. La recherche de l'épanouissement sensuel et son incompatibilité avec une image idéalisée et désexualisée de la femme. Last but not least, le conflit entre le développement de l'ego dans la vie et dans l'art et les sentiments de culpabilité que ce comportement égomaniaque entraîne avec lui.

Dans sa mise en scène au Deutsche Oper Berlin, Kirsten Harms se concentre principalement sur la relation complexe entre Tannhäuser et Elisabeth, la jeune comtesse de Thuringe, qui dans l'opéra représente l'idéal de l'amour noble et pur. Pour Harms, TANNHÄUSER est “l'histoire de deux personnes qui ont deux âmes dans leurs seins“. Pour cette raison, les personnages d'Elisabeth et de Vénus sont également représentés par la même chanteuse dans sa production - et à la fin de l'opéra, ils fusionnent finalement en un seul personnage qui a trouvé le salut pour lui-même. Mais qui plus est, pour Harms, Tannhäuser et son ami discret et renfermé Wolfram von Eschenbach incarnent les deux facettes d'une même personnalité.

De même, le Venusberg, où séjourne le chevalier Tannhäuser au début de l'opéra, n'est « pas un antre du vice, mais une sphère dans laquelle le désir, la nostalgie et le désir s'entremêlent pour un accomplissement agréable » [Harms]. La mise en scène raconte cette histoire dans des tableaux puissants qui puisent dans la riche imagerie des manuscrits du Haut Moyen Âge, mais tentent toujours de les situer dans le présent.

programme

Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg
Richard Wagner (1813 – 1883)

Dresdner Fassung - Romantische Oper in drei Aufzügen
Uraufführung am 19. Oktober 1845 in Dresden
Premiere an der Deutschen Oper Berlin am 30. November 2008

In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
Einführung: 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Rang-Foyer rechts
empfohlen ab 16 Jahren